著名画家戴世隆专访

                                                                                           作 品 欣 赏



        这是戴世隆自海外归来，近两年的作品。他说：这是一本“名片画集”。作品还不成熟，匆匆而为，率尔操笔……
        多年的相处，我十分了解世隆的为人与此时的心境。他就是这样近愚似愚的人，何况在日本多年，比原来更加内敛了。世隆原本为人耿直敦厚，亦乐于助人，有股豪爽仗义之气；与当下世风相比，竟又坚忍木讷了些。其实他是个随遇而安、极尚天命，只尽人事，不问收获之人。或许因此，在学期间，被同学推荐为花鸟班的班长。他的勤奋努力得到了校领导的信任和老师们的认可。留校任教后，又跟随溥佐老师研习工笔花鸟画专业，更是悉心钻研，刻苦无比。在于老师朝夕相处的岁月中，打下了坚实的传统绘画基础。正当得到同行首肯，事业起步之际，他毅然东赴日本，开始了近二十年的游学生涯。当时，有人替他惋惜，替他扼腕，然而于今天看来，这些皆已释然，东瀛之游历不仅丰富了他的人生，更在艺术上有了新的飞跃，正所谓：士别三日，当刮目相看。
       从这本画册中可以显见，世隆在继承传统的基础上已然有了很大的发展。这里既有师从溥老师得到的真髓，亦有东瀛艺术之影响。二者虽出一炉，毕竟同者相同，异者相异，且融为一体，相得益彰，雍容典雅之中透出一股清新之气。
        师古不泥，从师而不似，是为道。世隆在逐渐形成新的风格之际，必然唤起人们对他新的认识。
        其“厚积薄发”的创作状态，使他的艺术前景难以估量。
        我期待着为期不远的这一天，再给他的正式画集作序！谨以此篇献于方家。
                                              
                                                                                                                  文/霍春阳



















                                                                      质有气灵  积健为雄
                                                                               ——戴世隆先生花鸟画近作观后感
 
        在我的内心里一直将天津市知名花鸟画家、天津财经大学艺术学院教授戴世隆先生视为“兄长”，这不仅是因为他长我几岁，更是因为我与他在日本一起度过了难忘的七年光景，其间他处处以老大哥的身份对我呵护有加，我也自是不时向他求教，就这样我们成为了知己。他的宽厚大度、淳朴善良，不仅赢得了周围中国人的尊敬，日本人也是钦佩不已。而我也正因为有了戴兄的存在，给我那些年的生活和工作增添了许多色彩，至今想起，依然心存敬意和谢意。
        时光荏苒，想来我们先后回国任教已十多年，虽说经常晤面，相谈甚欢，但对其近年来画作变化却不甚了了。日前，我受邀参加了在天津图书大厦美术馆举办的“津门六家展（不知名称对不对）”，画展开幕式人头攒动，盛况空前。在展厅里我不仅再次见到了久违的戴兄，更拜读了他多幅近作力作，受益良多，为他不断的奋勇精进感到由衷的钦佩和叹服。而当我目睹了众多观众在他的画作前驻足流连，赞不绝口的场景，更加确信“酒好不怕巷子深”这句名言的不虚。
        仔细想来，世隆兄花鸟画能够得到专门家的赞许和大众的青睐，实属必然。他自上世纪七十年代初入天津美术学院接受正规中国画系统教育之日起，直至九十年代初去日本留学、工作为止的二十年间，始终追随着著名宫廷花鸟画家、天津美术学院教授溥佐先生。常年的耳濡目染和持之以恒的苦修苦练，使得他不仅深入了花鸟画的堂奥，更深得乃师画艺真髓，成为溥佐先生诸多弟子中的出类拔萃者。在日的十多年间他又仔细研习了日本绘画风格，进一步拓宽了艺术视野，丰富了艺术语言，为他在原有技艺的基础上不断探索新画境，提供了宽阔的空间和无限的可能。这也为其归国后很快在国内画坛再次崛起，奠定了坚实的基础。
近年来由于工笔画过于强调制作性，呈现出背离传统写意精神的倾向。因此有关工笔画中如何表现写意性的问题，引起越来越多业内人士的关注，世隆兄无疑也对此有同感，并为解决此问题，探寻出了一条属于自己的路径。从许多作品中可以看出他已经很好地将工笔与写意的技法融为一体，并已形成别具一格的戴家样式。那就是对于画面中的主体采用以往溥家样的精到不苟的工笔表现技巧，而对相对处于次要地位的物象表现，则成功地借鉴了明代林良、吕纪和现代张其翼的写意挥洒技法。那纵横排奡果敢豪放的笔触和大胆放松自由随意的敷色，与已然极尽精微之处构成强烈对比，使原有精致而具富贵气的溥家样花鸟画，增添了一种大气雄强阳刚开张的氛围，给观者留下过目不忘的印象。
        常言道，画如其人，大方不雕的世隆兄在画面形体塑造上也如同其为人方式，无论是松鹤还是鹰石，一个个物象形体都是那样的大方宽松充满视觉张力和体量感，令人观之不但顿觉气顺神爽，而且还切身感到一种从画中涌出的迫力。这是一种使人身心放松的迫力，更是一种让人精神有充气感的迫力。或许这是作者对“气韵生动”的又一种解释吧。
        世隆兄虽已年过六旬，但精力充沛，在绘画事业上更是正处旺盛期，以此势头发展下去，在津门画坛声名大噪自是指日可待之事。让我们满怀信心拭目以待吧。
 
                                                                                                           文/喻建十
                                                                                                               2017.3.16于津门小易简楼灯下