陈丹青：木心逃走了 我们去美术馆找他

“木心逃走了，我们去美术馆找他”，陈丹青说。11月16日，乌镇木心美术馆将正式对外开放，喜爱木心的读者将又多一处纪念木心的地方。

木心美术馆由贝聿铭弟子、纽约OLI事务所冈本博、林兵设计督造，全程历时四年；室内设计由OLI设计师法比安主持，为期一年半。

2011年秋，木心与“文化乌镇”公司总裁陈向宏确定了美术馆坐落于乌镇西栅的地点，共同委托木心的学生、画家陈丹青出任馆长。木心临终前，看着美术馆设计图，已经有些迷糊的他喃喃说道：“风啊、水啊，一顶桥。”

木心美术馆整体外观 图片来自木心美术馆微信公众号

这句话高度概括了今天建成的美术馆与周边故乡景致，而“桥”的隐喻，也描绘了木心毕生融汇东西方文化与美学的艺术实践。这句话被悬挂在美术馆门口。

木心生前对自己的美术馆式样有着明确的设计，他曾说：“我的美术馆应该是一个一个的盒子，人们可以听着莫扎特音乐从一个盒子走到另一个盒子。”

按照木心的心愿，建成的木心美术馆由三五方现代几何造型起伏衔接，全馆建筑坐北朝南，跨越乌镇元宝湖水面。美术馆清水混凝土外立面，采用了横向的不规则表层和均匀的混凝土本色。

木心美术馆外观 图片来自木心美术馆微信公众号

馆内各展厅以五种微妙而深沉的暖灰色构成基调，陈列的画作与文稿，不采用传统式排练悬挂的方式，七成作品置于金属或木制展柜。

木心美术馆的一楼与二楼，共分五间专馆，长期陈列木心作品。木心身后遗留绘画作品六百余件，文学手稿数千份。经过挑选，美术馆陈列画作一百件左右，手稿五十份左右，今后将酌情更换展品。

一号展厅：木心手稿

石版画系列：1985-1990年画于纽约

人体素描：1982-1985年画于纽约

《战后嘉年华》木心手稿

在金属柜视频中展示的木心早期乐谱手稿

二号展厅中展示了木心绘制的小型纸本彩墨风景画

由于历届政治运动，木心的早期绘画悉数散佚。木心美术馆的一号、二号展厅，收集了木心中、晚年的画作，包括他在“文革”末期的书法、彩墨肖像、中型风景画，以及旅美初期的人体素描和石版画抽象系列。东西墙案桌，摆放了木心的画具笔砚和谈艺论道的文稿。

二楼二号展馆的大型案桌与超长展柜，集中展示了木心七十二岁到八十三岁期间绘制的小型纸本彩墨风景画，是他晚年的成熟之作。在生命的最后五年，木心在大陆首次出版他的文学著作，而直到他逝世，从未在中国大陆举办画展。因此木心美术馆的陈列，是他的绘画首次在国内展示。

特展厅里展示了林风眠与木心的画作

美术馆还有一场特展：《林风眠与木心》，由上海中国画院提供了林风眠作品十件，与木心作品四件共同展示，回顾六十年前这对师生的交谊。

上世纪七十年代初期，木心被数次单独囚禁，关押在积水的防空洞中。他以书写检查为由，获得纸笔，继续埋头于文学创作，写成六十六纸狱中手稿，共计一百三十 二页，约六十五万字。他将手稿缝入棉裤，日后带出囚室。美术馆三号展厅就展出了这批手稿，不过由于纸质脆弱，岁月侵蚀，陈列的部分手稿今后将不定期更换不 同的页面。

木心在狱中的手稿

木心钟爱尼采，这一生的迥然独立与精神取向，深受尼采影响。木心美术馆的四号展厅临时辟为“尼采与木心”特展展厅。2015年，经过中国驻德大使馆协助交 涉，德国古典基金会、魏玛歌德与席勒档案馆、瑙姆堡尼采文献中心，联袂出借尼采手稿五份、十九世纪尼采初版著作二十件，尼采肖像八件，尼采面模一件，这是 尼采文献与文物首次来亚洲国家展出。

四号展厅展出了尼采手稿、出版著作。

木心生前在两岸出版散文、小说、杂论、随笔、诗句共三十余种，逾数百万字，身后遗留手稿稿本四十余册。展厅五的十五张桌面及二十枚展柜，陈列了木心早期阅 读的民国版书籍、“文革”前私下写作的幸存手稿，还有旅美与归国后积存的部分手稿，其中以《诗经演》、《巴珑》、《伪所罗门书》、《文学回忆录》讲席的手 稿本，为最完整。

五号展厅陈列了木心早期阅读的民国版书籍、“文革”前私下写作的幸存手稿

美术馆地下空间设有两座特展馆，一座多功能厅。开馆后，多功能厅将专门播映木心画作的放大版。咖啡厅与中庭天井的水帘，也在地下部分。

木心晚年道：“不用考虑把我放到什么历史位置上。没有位置，只留痕迹。我无所师从，也无后继者，从不标榜，——一座崭新的废墟。不事体系，没有纲领，善于虚构实在的东西，不属于现代，不属于过去，有点像属于未来。”

木心美术馆还设置了阅读室，参观者可以在这里借阅浏览。

木心有言：“如欲所见，我在各种悲喜交集处。”乌镇木心美术馆的建成，便是木心这句话的最好归结吧。