质有气灵积健为雄—戴世隆先生花鸟画近作观后

来源：未知 | 2017-10-26 12:56

质有气灵积健为雄—戴世隆先生花鸟画近作观后感

质有气灵 积健为雄
——戴世隆先生花鸟画近作观后感

在我的内心里一直将天津市知名花鸟画家、天津财经大学艺术学院教授戴世隆先生视为“兄长”，这不仅是因为他长我几岁，更是因为我与他在日本一起度过了难忘的七年光景，其间他处处以老大哥的身份对我呵护有加，我也自是不时向他求教，就这样我们成为了知己。他的宽厚大度、淳朴善良，不仅赢得了周围中国人的尊敬，日本人也是钦佩不已。而我也正因为有了戴兄的存在，给我那些年的生活和工作增添了许多色彩，至今想起，依然心存敬意和谢意。
时光荏苒，想来我们先后回国任教已十多年，虽说经常晤面，相谈甚欢，但对其近年来画作变化却不甚了了。日前，我受邀参加了在天津图书大厦美术馆举办的“津门六家展（不知名称对不对）”，画展开幕式人头攒动，盛况空前。在展厅里我不仅再次见到了久违的戴兄，更拜读了他多幅近作力作，受益良多，为他不断的奋勇精进感到由衷的钦佩和叹服。而当我目睹了众多观众在他的画作前驻足流连，赞不绝口的场景，更加确信“酒好不怕巷子深”这句名言的不虚。
仔细想来，世隆兄花鸟画能够得到专门家的赞许和大众的青睐，实属必然。他自上世纪七十年代初入天津美术学院接受正规中国画系统教育之日起，直至九十年代初去日本留学、工作为止的二十年间，始终追随着著名宫廷花鸟画家、天津美术学院教授溥佐先生。常年的耳濡目染和持之以恒的苦修苦练，使得他不仅深入了花鸟画的堂奥，更深得乃师画艺真髓，成为溥佐先生诸多弟子中的出类拔萃者。在日的十多年间他又仔细研习了日本绘画风格，进一步拓宽了艺术视野，丰富了艺术语言，为他在原有技艺的基础上不断探索新画境，提供了宽阔的空间和无限的可能。这也为其归国后很快在国内画坛再次崛起，奠定了坚实的基础。
近年来由于工笔画过于强调制作性，呈现出背离传统写意精神的倾向。因此有关工笔画中如何表现写意性的问题，引起越来越多业内人士的关注，世隆兄无疑也对此有同感，并为解决此问题，探寻出了一条属于自己的路径。从许多作品中可以看出他已经很好地将工笔与写意的技法融为一体，并已形成别具一格的戴家样式。那就是对于画面中的主体采用以往溥家样的精到不苟的工笔表现技巧，而对相对处于次要地位的物象表现，则成功地借鉴了明代林良、吕纪和现代张其翼的写意挥洒技法。那纵横排奡果敢豪放的笔触和大胆放松自由随意的敷色，与已然极尽精微之处构成强烈对比，使原有精致而具富贵气的溥家样花鸟画，增添了一种大气雄强阳刚开张的氛围，给观者留下过目不忘的印象。
常言道，画如其人，大方不雕的世隆兄在画面形体塑造上也如同其为人方式，无论是松鹤还是鹰石，一个个物象形体都是那样的大方宽松充满视觉张力和体量感，令人观之不但顿觉气顺神爽，而且还切身感到一种从画中涌出的迫力。这是一种使人身心放松的迫力，更是一种让人精神有充气感的迫力。或许这是作者对“气韵生动”的又一种解释吧。
世隆兄虽已年过六旬，但精力充沛，在绘画事业上更是正处旺盛期，以此势头发展下去，在津门画坛声名大噪自是指日可待之事。让我们满怀信心拭目以待吧。

喻建十
2017.3.16于津门小易简楼灯下

戴世龙作品欣赏