孙伯翔:当代“魏碑”书法的“宝贝”

书法家孙伯翔，1934年l0月4日出生于天津武清县，曾任中国书协理事、中国书协创作评审委员会委员、天津市书协副主席。出版有《孙伯翔书法集》。自幼学书，先后得王学仲、孙其峰指导，潜心翰墨，从唐楷入手，后专师北魏石刻，在临写“龙门造像”和“云峰山”多年苦心孤诣，尤其“方笔龙门”清新灵动蕴含在方峻挺拔之中，成绩斐然，兼涉隶、篆、行、草，作品取法高古，雄浑古拙，天然成趣。

多元素的魏碑书法艺术，是早期汉文化与鲜卑文化的融合，是多种文化在中华大地上的结晶，魏碑艺术由隶而始，入楷而终，法度严谨的唐楷直接吸收魏碑的书法风格，宋元书法意蕴也取法魏碑，尤其对清朝整个时期影响最大，当代书法魏碑集大成者孙伯翔是大家关注者之一。

只有经历非常态的寂寞和孤独才能培养出杰出书法家，辛酸的眼泪和勤奋的汗水是浇灌杰出书法家的雨露和甘霖。83岁高龄的孙伯翔先生，每天都要临碑刻两个小时以上，对于《张猛龙》、《始平公》、《郑文公》、《论经书诗》等著名的碑刻，他反复临习，朝夕揣摩，对原碑的形态、神韵已经烂熟于心，这些碑刻的风格特征已经融在他的大脑中，并自觉能动地在他的笔下表现了出来，在探索中，不停超越自己，对魏碑的理解实现了新的突破，他用一管柔软的长锋羊毫，大胆地侧锋起笔，写出了魏碑斧劈刀削、钢打铁铸般的艺术效果，真正达到了形神兼备的艺术境界，再现了魏碑的大气磅礴、奇崛方雄的艺术风格，孙伯翔今天的书法，已经不完全是纯粹意义上的魏碑书法，而是寓雄强于飘逸、寓险绝于平正的艺术佳作，是继承与创新的统一，是功力与性情的结晶.

写方笔魏碑的时候，要注意到它圆浑的一面，惟有圆，方能厚，惟有圆，方能活，惟有圆，方能内蕴丰富；写圆笔魏碑的时候，要注意到它方雄的一面，要靠方雄体现出魏碑的力度和神采。其实，孙伯翔所谓的方中有圆、圆中有方，并不一定是原碑刻的点画特点，也不一定是北魏书家所具有的驾驭能力，更不一定是刻工有意的修饰，而大多是他个人对魏碑的创造性理解，是他数十年临池、研究的甘苦之言。他临写的魏碑作品，不是对原碑的刻意模仿，而是融入了自己的理解，体现着自己的创造。同原碑相比，他的作品更峻厚，内涵更丰富，风格更鲜明，这是孙伯翔先生在继承中国传统艺术的基础上形成自己独特面貌的语言符号。


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